“非遗”滑稽戏也需“赶时髦”
84岁的滑稽戏老编剧周艺凯最近出了作品集锦，上海剧协日前为他举办了一个别开生面的艺术研讨会。会上，周艺凯那些横跨一个甲子的经典作品如 《山东人打电话》 《一把尺》 《出租新娘》 等，在研讨会上引发与会者对“笑”的美好回忆。“567，扫垃圾”“我的眼光不会错的，两只蝴蝶在我眼前飞过，我看得出哪一个是梁山伯，哪一个是祝英台”，不少上海人对他的段子如数家珍。与会专家从周艺凯的作品说到滑稽戏的现状，认为面对网络草根文化的崛起，面对北方小品、相声的迅速发展，滑稽戏这样的方言喜剧艺术唯有追上热点，抓准笑点，才能让这门“招笑”的传统艺术活在舞台上，而不是停留在老观众的回忆里。
缺少高质量的剧本
滑稽戏和独脚戏都入选了国家级非物质文化遗产。“直到今年，某地方卫视春晚小品《吃面条》中的‘炒面换汤面，段子，还被网友发现是借鉴自姚慕双、周柏春的经典作品《黄鱼调带鱼》，足见滑稽戏对各地喜剧艺术的深远影响。”
上海大学教授、滑稽戏研究专家张祖健认为，上世纪60年代和八九十年代，滑稽戏发展经历了两个高峰期。不少滑稽戏的“老套子”和剧目都成为各地剧团、演员模仿的对象。
而如今，北方的相声、小品、二人转等曲艺形式迅速发展，“品欢相声会馆”“80后说相声”相继“落户”上海，吸引了不少年轻观众;而部分滑稽戏演员却常常在电视上出演情景喜剧、主持综艺节目。滑稽戏似乎成了这些艺人的“标签”，而滑稽戏本身，却因为剧场演出的萎缩，而加速滑坡———连主场都“防守”困难。
“选择影响力和话语权更大的展示平台，这是艺人的本能。滑稽戏在剧场演出的鼎盛期，老艺人反倒不爱去电视台做节目。”所以，张祖健认为，与其“责怪”艺人“出走”，不如思考如何利用他们的“明星效应”，真正扩大滑稽戏的影响力。“要让滑稽戏演员回归舞台，关键是要拿出优秀的剧本，为他们提供施展才能的基础。可以说，现在滑稽戏演出的不景气虽然是一个综合的因素，但是，缺少高质量的剧本是其中相当关键的一个因素。而好剧本少，又与优秀的滑稽戏编剧人才的奇缺密切相关。”
与现实生活有些“隔”
失掉了贴近百姓生活的创作传统，也是方言喜剧面临的重要问题。周艺凯在接受记者采访时也说:“过去滑稽戏是最赶‘时髦，的，社会上有什么热点事件，滑稽界总是第一个反映在作品里。”无论是展现旧上海弄堂底层市民生活百态的 《72家房客》，还是上世纪60年代服务行业新风的 《满园春色》，都以滑稽的独特艺术表现手段反映了对社会、人性和时代的思考。
张祖健认为，当下不少滑稽戏，很难找到现实生活的投射，与现实生活有些“隔”。“生活中的诸多热点尤其是年轻人关注的新事物，在滑稽戏中很少呈现。”
周艺凯说，如今有了微信，同行间常常互传一些网络的段子，有一些连他这个“摆噱头”的老法师都忍不住要笑。“再不赶上形势怎么办? 连普通的老百姓都比你专业搞滑稽的人要‘滑稽，。”（黄启哲） [正文结束] |
